Майлс Дейвис - 26 май 1926 г. (Алтън) - 28 септември 1991 г. (Санта Моника)
Американски джаз музикант, известен тромпетист, повлиял на изкуството от края на 1940-те години.
Началото на творческия път на Майлс Дюи Дейвис
Дейвис израства в Източен Сейнт Луис, Илинойс, където баща му е успешен дентален хирург. В по-късните години той често говори за елитното си възпитание.
Критиците смятат, че той е израснал в бедност и страдание, тъй като такава атмосфера е характерна за много известни джаз изпълнители. Майлс започва да учи да свири на тромпет като тийнейджър.
Свиренето на Дейвис понякога беше „тромаво“ и не винаги напълно хармонично, но неговият уникален, кадифен тон и богатото музикално въображение надделяха над техническите му недостатъци.
До началото на 1950-те години Дейвис превърна своите недостатъци в значителни предимства. Вместо да подражава на вече съществуващия крещящ стил на бибоп лидери като Гилеспи, Дейвис изследва средния тромпетен регистър.
Художникът експериментира с хармонии и ритми и разнообразява формулировката на своите импровизации.
С малки изключения неговият мелодичен стил беше прост, базиран на четвъртинки и богатство на легато. Музикалната фантазия, темпото и текстовете в неговите импровизации бяха уникални.
Дейвис свири с джаз банди в района на Сейнт Луис и след това се премества в Ню Йорк през 1944 г., за да учи в Института за музикални изкуства (сега Juilliard School).
Въпреки че тромпетистът пропусна много уроци, вместо това той беше обучен на джем сешъни с такива майстори като Дизи Гилеспи и Чарли Паркър. Дейвис и Паркър често записват композиции заедно през 1945-1948 г.
Кул джаз и модален джаз
През лятото на 1948 г. Дейвис създава нонет, който включва известни джаз изпълнители: Гери Мълиган, Дж. Джонсън, Кени Кларк и Лий Кониц, както и свиристи на валдхорна и туба (инструменти, които рядко се срещат в контекста на джаза).
Mulligan, Gil Evans и пианистът John Lewis осигуряват повечето аранжименти за групата. Тяхната музика съчетава гъвкавата, импровизационна природа на бибопа с плътно текстуриран оркестров звук.
Групата не просъществува дълго, но в кратката си история записва дузина песни, които първоначално са издадени като сингли (1949-1950).
Тези записи промениха стила на джаза и проправиха пътя за стиловете на Западния бряг от 1950-те години на миналия век. Този стил по-късно е възпроизведен в албума Birth of the Cool (1957).
Здравни проблеми
В началото на 1950-те години на миналия век Дейвис преодолява пристрастяването към наркотиците, което се отразява на свиренето му. Но все пак успява да запише албуми, които са сред най-добрите му композиции.
Джаз знаменитости като Сони Ролинс, Милт Джаксън и Телониъс Монк са работили с него.
През 1954 г., след като преодолява зависимостта си от наркотици, Дейвис навлиза в двугодишен период, през който е смятан за най-иновативния музикант в джаза.
Новият период от творчеството на художника
През 1950-те години на миналия век Майлс сформира малки класически групи за джаз. Те включваха легендите на саксофона Джон Колтрейн и Кенънбол Аддърли, пианистите Ред Гарланд и Бил Еванс, басиста Пол Чембърс и барабанистите на Фили Джо Джоунс и Джими Коб.
Албумите на Дейвис, записани през този период, включително Around Midnight (1956), Workin (1956), Steamin (1956), Relaxin (1956) и Milestones (1958), оказват влияние върху работата на много други музиканти.
Той завършва този период от кариерата си с Kind of Blue (1959), може би най-известният албум в историята на джаза. Меката, спокойна колекция на албума включва най-добрите записани примери на модален джаз стил.
В тях импровизациите се основават на "оскъдни" акорди и нестандартни гами, а не на сложни, често сменящи се акорди.
Основател на модалния джаз
Майлс Дейвис през 1950-те години създава ново направление в музиката - модалния джаз. Той изпълнява този стил на тромпет, а саксофонистът Джон Колтрейн става негов съмишленик в този стил.
Модалният стил беше подходящ за сола, които се фокусираха върху мелодията. Модалният джаз имаше модална и свободна импровизация. Това ми позволи да експериментирам повече с мелодичен материал.
Това достъпно качество направи албума Kind of Blue популярен сред любителите на джаза.
Издадени едновременно със записите на малки групи, албумите на Дейвис с пиеси (аранжирани и дирижирани от Гил Евънс): Miles Ahead (1957), Porgy and Bess (1958) и Essays on Spain (1960) също са изпълнени в стила на модалния джаз.
Сътрудничеството между Дейвис и Еванс беше белязано от сложни аранжименти, почти еднакъв фокус върху оркестъра и солистите и някои от най-прочувствените и емоционално силни изпълнения на Дейвис.
Дейвис и Еванс от време на време си сътрудничат в по-късните години, но продукцията им вече не е толкова популярна и мащабна, колкото в тези три майсторски албума.
Безплатен джаз и фюжън
Ранните 1960-те години на миналия век бяха преходен, по-малко иновативен период за Майлс, въпреки че музиката и свиренето му останаха ненадминати.
В края на 1962 г. той започва да формира друга малка група, която се превръща в основна.
